杜麥特 -Matt影視日誌

在這個台灣電影逐漸不被特定族群看好的年代（或是漸漸低迷不振的年代？），甚至今年還有諸多原本能夠表現極佳的台灣電影，成品卻不如預期；如今，一個國產電玩遊戲即將被翻拍成電影，《返校》成功改善台灣電影逐漸低迷的時期了嗎？起碼它能讓人肯定地說：「有」，首先它的還原度算非常高，論政治內核與表現形式可謂大膽異色，不過又極度擔憂它會陷入使自己頭重腳輕的窘坑（今年台片常犯通病...），也許我有點過度吹捧，不過事實如此，《返校》真的是目前成績最為出色，且能從中脫穎而出的台灣電影，也許並非最好，但也無從挑剔。

要論電玩改編，更何況是部台灣國產的電玩改編，《返校》的電影本身與我原先所預期的結果是有些許差異，完全沒想到本片這麼具有實驗性質的視覺展現，甚至在電玩原作的調度與設定上是如此的原汁原味；故事採用非線性敘事，並分為三大章節，其敘事節奏的掌握在第二章〈告密者〉有點自亂陣腳，但個人認為編導將此片以如此瑣碎且非線性的敘事態度來呈現，可能是想表達六零年代處於戒嚴氛圍的台灣校園，也許就如同夢魘一般糾纏不清，但其中的價值也是從瑣碎之中呼之欲出的。

當然要拿楊德昌的《牯嶺街少年殺人事件》來比，是極為不公平且如此誇大的比較（也無從比擬），但《返校》在處於相同背景（六零年代的台灣與校園）之下，處於戒嚴氛圍的凌厲與時代感是詮釋極好，大部份的故事場景皆設定於校園，陰暗的校園走廊與禮堂、從睡夢中甦醒的男女主角，而敘事模式就如遊戲原作，透過懸念與蛛絲馬跡來逐一探究，不過其中所揭露的東西始終不變：即台灣當年的國家瘡疤。

在紀錄片的範疇，先前傅榆為台灣拍出了《我們的青春，在台灣》，而進入二十一世紀前的台灣，《返校》徹底為白色恐怖時期的台灣發了聲，不過並非宣揚「台灣」這個國家本身為質（遊戲與電影亦有呈現到位），重要的是箇中所傳達的：也就是對於「自由」的價值；現今的台灣，也許不同當年「爭取自由，即為原罪」的年代，不過當年束縛自由的國家陰影，總有一天也會歸來（而且將至），而人們似乎忘記了過去台灣烙印下的瘡疤與代價，就如片中的這句話：「你是忘記了，還是害怕想起來？」，換句話說，現今的人們早已遺忘了所謂「自由的價值」了？

《返校》不僅是一部融入政治諷刺兼具忠實還原的改編作品，它更是一部闡述「不自由，毋寧死」的悲劇，論意義上是值得給予現今觀眾一再檢視的，關於往年的台灣、一切的一切即：「致自由」；本年度最具膽識與野心的台灣電影終於問世，希望往後的國產恐怖驚悚片質量，《返校》並非曇花一現。

王淨目前都是接演制服女學生的戲路，從《痴情男子漢》《茉莉的最後一天》《鬥魚》都是學生身份且制服不離身，不過演技也是一直不斷進步！

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