杜麥特 -Matt影視日誌

有諸多導演投身拍攝，並引入自己的私人情感與童年往事為創作泉源，舉凡1985年候孝賢的《童年往事》、2018年艾方索柯朗獻給「家鄉」的情書—《羅馬》，還有近期昆汀塔倫提諾獻給「六零年代末、七零年代初的美國好萊塢」的《從前，有個好萊塢》，但在嚐盡這些導演以私人情感釀造的作品之後，種種而言，個人認為還是阿莫多瓦的情感韻味嚐起來略為複雜，《痛苦與榮耀》的溫柔婉約、反璞歸真，箇中則是私密的影像自白。

倘若你對阿莫多瓦這位導演感到陌生，又深怕對不到本片的頻率，這大可不必擔心，《痛苦與榮耀》是部極佳的「阿莫多瓦觀影入門款」，導演標誌並不濃厚，且格外親切，調性亦是從早期的濃烈、轉為現今的平淡，也是最平易近人的陳年私釀（半自傳），時空交錯與半自傳性質的敘事體裁，便在「半自傳」與「後設」的故事性質之間運用自如，勾勒出情感與戲劇張力的方式是極為感性且悶騷的。

關於阿莫多瓦的導演三部曲前兩部：《慾望法則》與《壞教慾》飄散著年輕氣盛的生命力，《痛苦與榮耀》進而轉變成滄桑而遲暮的悲涼與平靜，但把三部曲擺在一起觀賞，便能體會到完整且不同的感受，本片同是《慾望法則》、亦是《壞教慾》，只不過相對成了後期清淡而平穩的阿莫多瓦，《痛苦與榮耀》的情感相對私人而且內斂，但其中的戲劇魅力與寓意，絲毫不亞於前兩部曲，或者該說三部曲各有千秋。

「沒有電影的人生毫無意義。」，莫名被片中的這句台詞給深深打動，電影即為人生的一部份，對我來說亦是如此（雖然電影中是以電影創作者的視角為出發點），本片的結論，既甜蜜又苦澀，便劃下了一個極具「後設感」的結尾，道盡了「人生如戲、戲如人生」，決定自己怎麼做、怎麼活，抑或將人生倒帶檢視一番。

阿莫多瓦的影像調度與美學已經令人大飽眼福了，安東尼奧班德拉斯的演出更是畫龍點睛，可惜的是潘妮洛普的戲份實在太少，身為潘粉覺得不夠！（敲碗

歡迎各位電影同好來我的粉專【杜麥特 -Matt 影視日誌】按讚交流：https://www.facebook.com/do.matt.movie/