杜麥特 -Matt影視日誌

先前，延尚昊的《屍速列車》上映盛行的時期，身旁的朋友們都把此部捧成「韓國影史上通篇人性本惡與階級諷刺的大熔爐（神作）」沒有之一，那這些人似乎遺忘了奉俊昊這位導演的存在，這位曾經打造過《殺人回憶》與《非常母親》這類社會派的懸疑品種，也出產了《駭人怪物》與《末日列車》體現人性本惡的荒誕異色之作，如今他導出了《寄生上流》這部作品，也斬獲了一座坎城金棕櫚；在這個上半年偏低迷不振的電影年中，《寄生上流》的問世，無疑為上半年的電影風氣注入了一劑強心針，甚至可以說是奉俊昊繼《殺人回憶》之後最佳的作品！

沒有美國好萊塢與NETFLIX的製片體系束縛與侷限之下，《寄生上流》終於重回了以往凌厲、針砭意味濃厚且道地的奉俊昊，不敢說本片是他最佳的作品，但可以肯定的是，《寄生上流》絕對是奉俊昊從影至今再創巔峰的集大成之作，承襲以往描繪人性的凌厲手筆，對於韓國階級問題的批判暗諷依然犀利，世人會記得《殺人回憶》結尾震懾人心、而在心中迴盪不已的後勁，看完《寄生上流》也會永遠銘記片中既寫實又帶點荒唐的殘酷警世。

全片幾乎囊括了各種類型的元素，在加入類型電影的每一樣食材大鍋炒之下，奉俊昊把《寄生上流》料理成了一盤色香味俱全的大雜燴；它是以家庭劇為主食、香料卻有黑色喜劇的風味，它有犯罪劫盜片的俐落刀法、卻也有心理驚悚片的辛辣，第一幕井然有序、第二幕呼之欲出、第三幕急轉直下，在戲劇張力推至最高點之時，再給你一記天衣無縫的回馬槍，我們就只能服服貼貼的，跌進由奉俊昊一手打造的怪誕卻又寫實無比的寓言世界之中，前半段讓你喘息、後半段卻讓人逼近了窒息。

對於貧富階級的結構組織，奉俊昊的《末日列車》是採「橫向性」的階級結構，《寄生上流》則是採上下直向性，前者以車廂對比、後者則以上層客聽與地下室的房屋結構，上流社會頂端的榮華富貴、底層社會低端的困苦於逆境求生存，俗話說：「人往高處爬，水往低處流」，此話用來形容《寄生上流》之中的階級鬥爭再貼切不過，處於社會底端，渴望朴家處於上流社會的金家，將自己的卑微化為卑賤，甚至被比喻成居家蟑螂與害蟲，好比寄生在家中的陰暗角落，無人的寧靜之時出來覓食，一旦有了動靜就立刻往暗處（地下）躲藏。

與其說《寄生上流》是一個闡述底層社會反撲上流社會的警世故事，不如說是奉俊昊以他的敘事觀點來區分「窮」與「富」之間的階級批判大熔爐，當然主要開刀對象仍是上流社會的富豪家庭，而它在意義上也體現了低端人口的悲劇與無奈，偽裝自己、試著融入自己嚮往的上流社會人生，不僅是一種求生存的方式，更是讓自己生存的光鮮亮麗，渴望有錢人的完美糖衣，卻始終如同一場夢、一場空。

連續三年大滿貫，還是老話一句：「本屆坎城影展的金棕櫚獎真是實至名歸！」(前年魯本奧斯倫的《抓狂美術館》和去年是枝裕和的《小偷家族》都大愛！)，私心覺得這三屆坎城評審團的評審們都沒看走眼，畢竟有哪部作品敢走在昆汀的前面？的確有，奉俊昊和《寄生上流》敢！而且還真的有那本事；雙昊聯手，必定無敵！被宋康昊的演出嚇到心臟差點跳出來，還有這是不是唯一一部沒有置入「飛踢」的奉俊昊電影？XD

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